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音乐中的绘画因素是什么?

2019.11.20 | 8976阅读 | 0条评论 | 4O31Se

音乐中的绘画因素是什么?

所有艺术作品在主要方面都有自己的特点和独立性。音乐通过声音吸引人们的听觉。绘画通过线条和颜色吸引人们的目光。但是他们之间显然有某种联系。让我们来看看音乐中的绘画因素。题词

用音乐描绘一幅诗意的画面

傅仁昌指挥厦门爱乐乐团向观众呈现柏辽兹的“交响乐幻想曲”。此前,厦门爱乐乐团在郑晓鹰的指导下,成功演奏了德彪西的《牧羊人的下午》和《夜曲》、杜卡的交响谐调《小巫师》和夏布利的《西班牙狂想曲》。这些作品都是为了让爱乐音乐家欣赏法国印象派和浪漫派作曲家以丰富多彩的笔触和诗意绘制的法国画卷。

绘画和音乐是两种完全不同的艺术:一种是通过外表来展示胜利,另一种是描绘一个人的情绪技巧。音乐给静态名词增加动词。如果我们知道绘画中真实和静态的内容,那么我们也知道音乐中真实和活跃的内容。

欣赏音乐或名画通常会引起许多联想:听巴赫的作品常常会让人想起伦勃朗的一幅画。巴赫的作品谦虚、庄重、简朴、自我牺牲,在气质上与伦勃朗的作品相似。伦勃朗赋予温暖的情感和深厚的人文精神丰富而浑厚的色彩。欣赏门德尔松的协奏曲时,人们不禁想起波提切利的名画《维纳斯的诞生》。美丽的金星站在耀眼的贝壳里,从绿色的海水中缓缓漂浮,感觉清新、柔软、宁静。舒曼曾经说过,“一种艺术的美学就是另一种艺术的美学,只是所用的材料不同。受过教育的音乐家可以从拉斐尔的麦当娜那里获得很多灵感,莫扎特交响乐中的艺术家也是如此。不仅如此,对于雕塑家来说,每个演员都是一尊静止不动的雕像。每个艺术家心中的诗歌都会变成图画,而音乐擅长用声音来反映图画。”

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早在17世纪下半叶和18世纪初,音乐创作中就有肖像风格的标题作品。在19世纪,这种音乐肖像技术成为浪漫主义艺术家的新时尚。他们喜欢强调“通感”,即所谓的视觉音乐和听觉图片。俄罗斯著名作曲家穆索尔斯基(Musorgskiy)的“图片展”将每幅图片都变成了一个情节和一个事件,使其充满了独特的活力。音乐体现了“生动的画面”。

李斯特的《死亡之舞》灵感来自意大利教堂壁画《死亡的胜利》。照片中央的死者是一位背上长着蝙蝠翅膀的丑陋老妇人,她正在用镰刀割掉猎物。这张照片曾让李斯特想起中世纪教堂的歌曲《愤怒的日子》,这是“最终的判断”,并自然地将其作为音乐的基础。这些作品是作曲家完全按照绘画作品构思和创作的。观众可以根据标题的提示通过想象捕捉特定的视觉图像。此外,许多作品并非直接取材于绘画,而是在创作过程中,以想象中的画面为对象,以内心的视觉图像为音乐构思的基础,经常以声音和画面命名。例如德彪西的“30%褶皱画”(Cloud,Festival and Haiyao)和交响小品《海》,鲍罗丁的交响声画《中亚和西亚的草原》和穆索尔斯基的《荒山之夜》都有这样的特点。作者经常在乐谱上写一篇文章来解释作品的内容。音乐不是从动态表演开始的,而是用一定的长度和时间来渲染相同的气氛,象征性地展示某个固定的画面。

然而,有些作品是基于作曲家个人对各种场景或事物图像的体验,既不是基于绘画,也不是基于交响音画或交响素描。例如,巴托克的管弦乐作品《两幅肖像》(Two Points)据说疯狂地爱上了一位女小提琴手,却发现她上升到了另一个高度。巴托克“画”了“两幅肖像”,以对比两种不同的心理描述。第一个强调美的形象。后者是一个扭曲的版本。

所有艺术作品在主要方面都有自己的特点和独立性。音乐通过声音吸引人们的听觉。绘画通过线条和颜色吸引人们的目光。但是他们之间显然有某种联系。让我们来看看音乐中的绘画因素。

首先,线条:音乐中的旋律是用画笔在不同的音高位置画出的线条。因为音乐中的旋律一方面反映在垂直音程关系中,即高音和低音之间的关系;另一方面,它反映在水平时间关系上,这是不可或缺的。正因为如此,抽象画比其他学校更接近音乐。

第二是色彩:法国作曲家柏辽兹说:“编排方法是用各种声音元素给旋律、和声和节奏上色。”许多音乐家在实践中努力寻找印象和色彩之间的关系。19世纪音乐学家波萨科特认为弦乐、声音和黑色之间有某种对应关系。铜管、鼓和红色;木管和蓝色。因此,音乐色彩本质上是一系列刺激感官的特殊声音组合。

第三是造型:彩色音乐的造型是无形的,象征性地通过特殊的声音组合反映出一定的空间感,如上下、左右、前后、远近。这是一种由声音刺激人的听觉器官引起的感觉。它不能转换成清晰的视觉形象,只能存在于人们的内心体验中。

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